少し前からJ-WAVEでもサザンオールスターズ（以下サザン）の「デビュー30周年記念ライヴ」の話題が持ちきりで、曲もバンバンとオンエアされていました。テレビ朝日系でもその模様がダイジェスト判で放送されていたので見ていた方も多かったと思います。世間がこれだけサザンの話題で盛り上がっていると、トレンドを多少意識している当ブログでも取り上げない訳にはいきません。

僕らの世代ですとサザンに影響を受けた方も結構いるのではないでしょうか？実は僕も小学生から中学校2年ぐらいまでは結構なサザン・ファンでした。今でも語り草になっているのは小学生の頃に我が家で忘年会をしたときに、僕と弟、近所に住んでいたS君との3人でほうきをギター代わりにして「勝手にシンドバッド」を披露したことです。この話は実家で酒を飲むと未だに言われるので、相当、インパクトがあった事柄だったのかもしれません。

さて、そんな僕のサザン・コレクションはデビュー曲の「勝手にシンドバッド」から「わすれじのレイドバック」までのシングル盤6枚（何故か「いとしのエリー」は買わなかった！）と 3rd アルバムのタイニイ・バブルスです。シングル盤のコレクションは実家に置いてありますが、LP盤は我が家にあったので写真をアップしておきます。


当時、まだまだ色物と見られていたサザンの音楽アーティストとしての評価を決定づけたのはこの「タイニイ・バブルス」だったと思います。詩も曲のタイトルも抜群のセンスを誇る名曲「C調言葉に御用心」、桑田氏も尊敬していたという音楽家、宇崎竜童氏にエールを送った「ヘイ！リュード！」、原由子を世に送り出した「私はピアノ」、エッチ系の曲が多い初期の作品の中で桑田氏の異彩が最も放たれている「恋するマンスリーディ」、後に世に出る大ヒットシングルのベースになる音作りをしている「涙のアベニュー」といった、その後のサザンの音楽的成功を暗示させるような名曲の数々が多いのが印象的でした。



他にも、このアルバムでのサザンは様々な「実験」をしています。当時の日本のミュージック・シーンではまだ珍しかった、アルバムからのシングルカット（当時のアメリカのミュージック・マーケットではアルバムが先行で発売された後、その反応を見てシングルが後追いで発売される）やメンバーのソロ活動（原由子、松田弘がソロ録音し、その後、原らがソロデビュー）、そして「ザ・ベストテン（TBS系）」に代表されるヒットチャートを意識しない実験的な音作りです。ここでの様々な試みが、後の息の長い音楽活動に繋がったといっても過言ではありません。これは僕の持論ですが特に日本の音楽アーティストは3枚目のアルバムの出来如何でその後の活動が続けられるかの分水嶺になると思っています。そういった意味ではこのアルバムでサウンドの根幹を固めたサザンが30年に渡り、常にトップアーティストとしてJ-POPを引っ張り続けたということは必然だったに違いありません。

今回のライヴでサザンとしての活動は一旦停止しますが、充電後、もっとパワーアップして僕らの前に戻ってきてくれるでしょう。復帰後は妻やサザン・ファンの義兄や義姉と一緒にライヴを見に行きたいものです。

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